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的迹象都没有。

他讲大爱，他写国风，他讲究填词，他逼迫舆论，他利用同情……

他不外出，不社交，还自虐一般拼命地回想起当年自己出车祸以及短暂的一生中发生的那些悲惨的，可怜的事情。

说是要省，骆辛还是感谢了很多人。

有故事的歌。

因为他有必须要完成的事情。

“很多人都在惊讶，为什么我会表演《老娘》，而不是大家认为的，对我而言很重要的那首《以梦为名》。”

“而他的朋友……抱歉，原来他没有其他朋友。”

骆辛自己写了一整首专辑的歌，不惜放弃了大半年的工作。

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“我很难过，也很诧异，毕竟我的朋友是一个年轻且……有活力的人。”

骆辛翻阅了近十年所有的获奖名单，把里面的每一首歌都听了，还做了笔记，把每一首歌的旋律都深深地研究了个遍。接着又把近两年所有高传唱度，被点名赞扬的歌也都做了同样的工序。

“为了站在这里，我付出了很多的努力。”

“他死了，我不敢接受这个事实，但还是想着要去见他一面，送他一程。”

只为了一件事。

“他的舍友对他讳莫如深。”

“某一天，很普通的一天，有人告诉我，我是一个朋友去世了。”

只因为悲剧，才能催生出这些学院派的，正经的官方的最爱的——

骆辛在关键的时刻用尽手段把自己塑造成为一个可怜的，命途多舛的音乐天才，用众人的怜悯为自己增加砝码，坑蒙拐骗所有不堪的事情他都做了。

“本来，我还列了大概有一米长的感谢名单，有我的父母，我是音乐老师，我的钢琴老师……还有，睡美人可可公主。”

“结果我发现，原来在很多人眼里，他死得并不体面。”

像是在做实验一般，求出了评委、观众和音乐人们最爱的音乐公式。

“他的学校不愿意提他的名字。”

就像网上的扒皮贴里说的一样，骆辛自己把手抖的后遗症夸张了十倍，还故意把淡淡的手腕伤弄得十分可怖。

“他的导师连他的名字都不愿意叫起。”

“因为我一直有一个想实现的梦想。”

“因为从头到尾，我想让大家听的，都只有《老娘》。”

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